我的歌后女友

作者:渡木桥

  舞台上,一组蓝色的灯光之下,富有强烈节奏感的前奏响起。

  这首歌,是美洲流行歌后阿梅尔的代表作,与欧洲的白人高音天后沙朗奎恩不同,阿梅尔的嗓音具有黑人女歌手中常见的厚实沙哑,胸腔和头腔的共鸣非常充足。

  而在所有黑人女歌手中,阿梅尔的中低音区最为动人,她与沙朗奎恩的高音并称于世,同为欧美四大歌后之二。

  与沙朗奎恩的高音歌后相似,阿梅尔在乐坛的也有尊号--灵魂歌后。

  灵魂乐,结合了节奏布鲁斯(r&b)和福音音乐的音乐流派,唱腔紧扣节拍,并且伴有即兴的形体动作,具有极强的现场表现力。

  在灵魂乐发展的初期,演唱有极大部分,依赖于歌手的即兴表演,往往没有事先准备的乐谱。

  但是后来发展到商业化道路之后,这种即兴表演逐渐消失,取而代之的是后天的雕琢加工,那些所谓的“花唱”,看似随性,其实都是之前排练过的。

  但是阿梅尔却是其中的另类,她的演唱会,被唱了不下百次,中间有一段solo唱腔,拿这一百个版本的去对比,会发现没有一个是相同的,却又是那么撩人心扉,动人心魄。

  不仅演唱会之间是如此,就连她同一场演唱会的彩排和最后正式表演,这段唱腔也不一样。

  当有人问阿梅尔这个问题的时候,她说:“这段就是唱心中的feeling,每次唱,我心中的感觉都不一样,所以唱出来也不一样。”

  这番话,这首歌,这段solo唱腔,让阿梅尔成为了欧美乐坛当之无愧的灵魂歌后。

  今天,卓婷演唱的,正是这首让阿梅尔奠定歌后地位的经典曲目,这也是她最后的底牌。

  灵魂乐是极具感染力的一种音乐流派,但是也要考虑到中国和美洲之间的文化差异,这种感染力,是不是能够移植到如今这个新锐女生的现场,在叶落看来,其实是成疑的。

  不过至少在这首歌的主歌部分,现场的反应很好。

  强烈的节奏,伴随着卓婷在舞台上挥洒自如的演唱,厚实的嗓音一透出来,几乎现场所有的观众,都在跟着晃动身子,伴着节拍微微点头。

  上都市是一个现代化的大都市,这个城市,对于各国的文化,都采取了包容并蓄的态度。

  目前的新锐女生国内的五大赛区,如果说哪个赛区对于外国的音乐流派更为接受和认可,非上都赛区莫属。

  想到这一点,叶落不禁笑了。

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